当我发现剧情真如我开头想的那样开展下去便大失所望了。这么独特的风格真的不考虑配一个更intricate一些的剧本吗？另外这个配乐器乐上的东方主义真有些令人不适……

接吻前闻到对方嘴里叛变的味道，空腹时感到自己掌控世界的自由。遏制食欲是破坏病态世界的方法，参加社团是成为幸存之人的钥匙。咀嚼的不是呕吐物而是自由的信念，加入的不是俱乐部而是永生的画卷。去瑞士滑雪的女孩逃过一劫，或许也可以意念饮食来理解他们。食物只是口舌的教化，信仰才是精神的控制。

#76戛纳主竞赛# 以如此特别的形式去展现子女对父母的反抗，所施加的精神控制在自由意志下只能被接受，没有其他选择

蛮超出预期的，对于一个带来如此多快乐的喜剧片不应该如此苛责。试图用诡怪的视听与表演形态建立起某种生态模型与系统框架，却毫不奏效，也丝毫不具备冒犯性。越费劲，越笑话。

视听、音乐、故事结构不错，比上部小红花更复杂，但情节有点支离破碎，为了表达二人情愫受到信仰影响，让女孩先偷吃后又立场坚决，这里有点粗糙了。Jessica Hausner在有意无意继承Yorgos Lanthimos毫无预兆丢弃的奥威尔式乌托邦衣钵，但她还没到Lanthimos当年言简意赅编织社会阶层派系的能力。这种有攻击左派嫌疑的电影在坎城没得奖很正常，多方不讨好但勇气可嘉。Hausner采访看上去是大智若智的才女，剧情应该越写越精细才对，还指着你传承Michael Haneke奥地利电影伟大传统呢。洪常秀式推拉补不了剧情缺陷。希腊人突然放弃乌托邦世界观转而拍哗众取宠电影却变本加厉被奥斯卡赏识，乃是过去十年艺术电影界一大公案，期待Hausner再接再厉，或者有神经病影人将此类风格发扬光大。