美国YY也是YY，咕咕

中产阶级的心灵治愈方式竟然是全家来一场说走就走的南极之旅，这样不接地气的剧情设计未免过于矫揉做作，而且展现南极外景的段落太少，谁要看女主在破烂的科考站里给家人打电话而不是去外面与企鹅共舞。林克莱特的碎碎念在这里演变成了疯癫女人的连珠炮，蓝茉莉之后凯特饰演此类角色简直是手到擒来，她歇斯底里的演技应该是本片最大看点，当然还有利用新闻和采访的形式去回溯女主过去这样的设计，也算是在这个平庸叙事里加了些小心思了。

改编这种网红/畅销小说真是非常麻烦，书本身可能有很多问题，读者的挑剔更是容易不成比例。我不喜欢原作那种伪·多介质的叙事方式和一惊一乍的“反转”，所以更喜欢电影版这种简洁直接的方式，没什么花哨的叙事，砍掉不重要的情节和心理活动，把重点全都集中在主角身上，弱化所谓反转。主题也保留得非常明确，但是我又判断不出是因为读过小说先有了概念，还是电影本身实现了这种效果。

concept好于故事，像是温情版的The Hours，一样的在讲述生活里的琐碎对于天才与艺术家的消磨，有所不同的是，The Hours里讲的消磨更无关性别、无关时代，是一种永恒的、几乎难以克服的紧张感。而这部片子更聚焦微观，讲述的更多是婚姻家庭对于女性的才华与能力的束缚。女主角的老友对她说的那句，你所有的问题在我看来都指向一点，去工作，去创作，就是本片的题旨，在此刻对我也恰恰应景。但故事本身就是一个第一世界童话。

美国版《82年生的金智英》，金智英重在描述人物不可知的迷茫状态，而伯纳黛特则完全被美式中产的自洽逻辑所绑架，它的政治性是锋利的，却也是封闭的。事件是人设的附加与佐证，而非人物的驱动与扭力。